被巴黎時裝圈尊稱為 Madame Woo（Wooyoungmi | 禹英美）的韓國設計師，本季在巴黎奉上了一個兼具 Michael Rider 時期 CELINE 般趣味、銳利與可玩性的秋冬系列。作為首位闖入巴黎男裝週官方日程的韓國女性，身為建築師之女的她，早在 1988 年便以一種「柔軟的建築感」對抗傳統男裝的剛硬。 而這一季，這位擅長以女性凝視重塑男性氣質的掌舵者，面對當下街頭潮流的疲軟，選擇回歸她最擅長的嚴謹剪裁，將時間撥回到了世紀之交——那個韓國京仁線鐵路剛開通、旅行仍是一場儀式的年代。
秀場被構築成一場霜凍的遠東綺夢。Madame Woo 想像著那個時代的旅人，如何在首爾刺骨的冰風中，依然維持「旅行即盛裝」的優雅自持。 為了模擬嚴冬下的禦寒需求，原本寬鬆的街頭廓形被收緊成極度修身（body‑conscious），服裝像第二層皮膚一樣緊貼軀幹：束縛感的西裝外套、如盔甲般的阿斯特拉罕胸擋，以及那些借鑒自騎術風格的天鵝絨單品，以寶石般的鮮豔色澤劃破沈悶冬日，在愛德華紳士與七〇年代頹廢華麗之間遊走，勾勒出一種禁慾而性感的線條。
這種「怪誕雅緻」的精髓藏在細節的轉譯裡。在高級時裝部分品牌悄然回歸真皮草的當下，她特意選用了人造阿斯特拉罕羔羊皮（faux astrakhan），既營造出舊世界貴族的奢華捲曲紋理，又保留了當代輪廓的輕盈與道德分寸。 那些乍看之下像北歐風的雪花毛衣，仔細看其實是韓國寺廟「丹青（Dancheong）」的紋樣被重新編織進羊毛之中；刺穿高領襯衫的金屬領針，則把原本嚴肅的制服感，轉化為一種帶有冷酷氣息的珠寶細節。
Love how Wooyoungmi merge tailoring elements into the fashion wardrobe.