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塞克斯顿Edward Sexton:萨维尔街反叛者、女装裁缝先锋

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爱德华·塞克斯顿的遗产超越了传统裁缝的界限,为男士和女士的时尚和风格留下了不可磨灭的印记。他与时尚设计师们的合作、创新的精神以及通过合宜的剪裁赋予女性力量的成就铸造了他在裁缝行业的传奇地位。
Edward Sexton

7月23日,定制裁缝界巨擘爱德华·塞克斯顿 (Edward Sexton) 的离世让时装界陷入哀悼。许多熟悉塞克斯顿的时装记者都在悼文中回顾了他辉煌的职业生涯,在此我不再细数这位风格偶像的年表,而是著重谈谈塞克斯顿超越传统剪裁领域的影响和对时尚界的贡献。

Edward Sexton
Edward Sexton; Source: Savile Row Style Magazine

塞维尔街的叛逆者

每年由萨维尔街上的裁缝屋制作的全定制西服通常不会超过一万件。爱德华·塞克斯顿 (Edward Sexton) 透露,在二零一九年,一共有八位匠人在他手下工作,每周能完成大约八套全定制西装。耗时的手工作业让萨维尔街的西装格外珍贵,但同时稀少的产出也限制了其影响力和大众认知度。几个世纪以来,萨维尔街的主要主顾都是政治家、皇家军队、皇室成员和富商巨贾。他们对工艺的庄严自豪感形成了一个独立的宇宙,与时尚体系分离,很难引起公众的注意,而动辄数千欧元的西服也不是普罗大众会考虑的。裁缝行业的这种保守性质使萨维尔街从来不受街头时尚和潮流之风的影响,尽管萨维尔街距离孕育最不羁的街头风格的苏豪区仅几步之遥。

故事在一九六九年情人节发生了戏剧性的转变。两个年轻人,当时二十五岁的汤米·纳特 (Tommy Nutter) 和二十六岁的爱德华·塞克斯顿 (Edward Sexton) 打破了萨维尔街的平静。他们在萨维尔街 35a 开设了裁缝店Nutters of Savile Row(在他们之前,萨维尔街已经整整一个世纪没有新的裁缝店开张了),而他们制作的西装和「保守」二字毫无关系。 「纳特的主要创新在于将萨维尔街的完美工艺与卡纳比街(Carnaby Street)大胆的街头时尚结合起来」,《House of Nutter, the Rebel Tailor of Savile Row(纳特,萨维尔街反叛裁缝)》一书的作者兰斯·理查森(Lance Richardson) 评论道。如果汤米是大脑,爱德华就是双手。 Nutters引人注目的西装造型由富有远见的名利场红人汤米·纳特负责设计,并通过爱德华·塞克斯顿的巧手实现,使这对强大的二人组成为顶级明星的著装设计师,客户名单包括披头士乐队和滚石乐队。为纳特工作了五年的蒂莫西·埃弗里斯(Timothy Everest)曾说过:「没有爱德华,你就无法翻译汤米的创想。」 一九六九年,塞克斯顿的裁剪作品迎来了不朽的一刻,因为他为披头士乐队的三名成员裁剪制作了他们第十一张录音室专辑《Abbey Road》封面上的西装。他们成功的引起了广泛的关注, Nutters发明的这种时髦风格备受年轻人追捧。就连平时光顾传统裁缝店的客户也受到这股风潮的波及,会要求裁缝把衣领做得宽一些。

The Beatles | Abbey Road
Tommy Nutter
Nutters of Savile Row
Elton John in armchair during 1976 tour© David Nutter
Mick Jagger & Bianca Jagger in Nutter's Jacket
Mick & Bianca Jagger in Nutter's suit on their wedding day
1974. Lord and Lady Montagu of Beaulieu, in Edward Sexton for Tommy Nutter.
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塞克斯顿风格

汤米和爱德华的合作关系最终在八十年代终止,塞克斯顿随后创立了自己的同名裁缝店。塞克斯顿一直保有创造他自己的裁剪风格的渴望。十三岁时,他已经开始将妈妈从当地商店给他买的不好看的裤子重新设计成更时髦的泰迪男孩(Teddy Boy)风格。在他的职涯早期,他接受了裁剪师培训(Cutter,裁剪师,是为服装制作版型的人,而制版是实现任何设计的关键步骤),首先在马术裁缝Harry Hall 的指导下,后来在Kilgour, French & Stanbury的裁缝大师弗莱德·斯坦伯里(Fred Stanbury) 的指导下接受训练,他逐渐精通了可以实现各种剪裁风格的制版能力。即使在供职于其他裁缝屋的年代,在工作时间塞克斯顿必须按照本店的传统审美来裁剪西服,他也会在下班后为私人客户创造他自己风格的服装:「当我与他们(其他裁缝店)一起工作时,我会遵循他们的风格,但我脑海中始终浮现出我想要的自己的风格。」

Edward Sexton
the young Edward Sexton (right)

在一九六零和七零年代摇滚朋克文化盛行的背景下,塞克斯顿创造出来他独特的标志性造型,其灵感同时吸收了三、四十年代好莱坞大银幕上的优雅风格。他的设计体现了充满建筑感的立体剪裁的优雅——突出的肩膀、宽大的翻领、高袖孔、贴合收拢的腰部、加长的夹克下摆覆盖臀部以体现拉长腿部的效果。塞克斯顿认为纳特的一些设计「变得过于戏剧性和过于为舞台服务」,因此他采取了一种更精致和平衡的方式。尽管有着独特的锋利造型,塞克斯顿始终坚信「永远应该是人穿衣服,而不是衣服穿人」,所以他会仔细聆听顾客的意见,并根据客人的偏好和身体比例对他标志性风格进行调适。

爱德华·塞克斯顿与史黛拉·麦卡尼(Stella McCartney)

塞克斯顿的才华赢得了许多时装设计师和裁缝同行的认可,他的裁剪理念也受到借鉴。拉尔夫·劳伦 (Ralph Lauren) 在他的Purple Label高级成衣系列中融入了由纳特推广并受到塞克斯顿青睐的无背衩(Ventless)西装夹克。汤姆·福特(Tom Ford)、奥兹瓦尔德·博阿滕(Ozwald Boateng)和理查德·詹姆斯(Richard James)都从他的作品中汲取了灵感。塞克斯顿的业务扩展到为哈迪·艾米斯(Hardy Amies)、切斯特·巴里(Chester Barrie)和和比尔·布拉斯(Bill Blass)等传奇设计师开发成衣系列。当代时尚偶像(瑞克·欧文斯) Rick Owens (瑞克·欧文斯)和 Stella McCartney (史黛拉·麦卡尼) 也寻求过他的指导。

塞克斯顿和史黛拉·麦卡尼(Stella McCartney)的合作是值得特别回顾的。史黛拉在中央圣马丁学院(Central Saint Martins / CSM )读书期间师从塞克斯顿,以及随后担任Chloé 创意总监时也请到塞克斯顿作为顾问,他对她的设计理念有着深远的影响

Edward Sexton & Stella McCartney
Edward Sexton & Stella McCartney

史黛拉的父母前披头士成员保罗·麦卡尼和琳达·麦卡尼是爱德华·塞克斯顿的忠实客户。当保罗提到女儿史黛拉要去中央圣马丁学院攻读时装学位时,爱德华建议史黛拉在他的裁缝屋进行学徒培训,因为他可以传授她时装学校不教的技能。因此,在就读 CSM 期间,史黛拉晚上抽出时间在塞克斯顿的指导下学习裁缝技术。 Edward 还帮助她设计 CSM 的毕业系列,为她的超级名模朋友 Kate Moss、Naomi Campbell 和 Yasmin Le Bon订制参加毕业秀走秀的西服。 「作为爱德华的学徒,我度过了职业生涯中最难忘、最有价值的时光。」 麦卡尼告诉女装日报(WWD)。

 

1997 年,当时 25 岁初出茅庐的史黛拉·麦卡尼接替大名鼎鼎的卡尔·拉格斐(Karl Lagerfeld)被任命为 Chloé新任创意总监。时尚界有许多抱怨声说,她之所以能获得这一职位,是因为她父亲的名望,而不是她的才华。 「她曾经对我说,『你能想像有一个让别人永远不会拒绝你的父亲吗?』所以她非常渴望拥有自己的身份」,塞克斯顿回忆道。史黛拉在Chloé 任职期间(她从1997 年至2001 年执掌该品牌)为这家历史悠久的法国时装屋带来了一股新鲜空气,当史黛拉为Chloé 设计时,她邀请Edward 担任这家法国时装屋的设计顾问。

Kate Moss for Chloé
Kate Moss, Chloé 1998 SS
Cholé by Stella McCartney
Cholé by Stella McCartney
Naomi Campbell in Chloé
Naomi Campbell, Chloé 1998 SS
Chloé by Stella McCartney
Chloé by Stella McCartney
Chloé by Stella McCartney
Chloé by Stella McCartney
Chloé by Stella McCartney
Chloé by Stella McCartney

爱德华·塞克斯顿对史黛拉 ·麦卡尼时代的Chloé 设计的影响体现在结构感剪裁与现代女性感性的融合上。从蕾丝边吊带裙到紧身胸衣,史黛拉在 Chloé 的系列散发着女性气质和轻松优雅的气息。她的设计常常以流畅的廓形、精致的装饰和柔和的色调为特色,营造出一种浪漫而空灵的美学,成为她 Chloé 时代的代名词。与此同时,她从塞克斯顿那里引入了锐利的剪裁风格,包括突出的肩部、华丽的翻领和修长贴身的轮廓。因此史黛拉·麦卡尼的设计不只有女性化柔和的一面,也有可以抵御敌意与猜测的铠甲般锋利的一面。史黛拉对她品味中的这种反差解释道: 「这是一个混合体。我是一个充满对立性的人,我注意到了这一点。我试图找到男性特质和女性特质交会的时刻。」

爱德华回忆起这次跨界合作是如何开始的:

(时尚和裁缝)这是完全不同的生意。但问题是,Chloé就是我们所说的柔软、丝滑、飘逸。而我所做的是硬核的服装。史黛拉了解我的硬核服装,而当她去 Chloé 设计一些她想做的硬核服装时,时装屋里的人都不理解该怎么做。

最初,Chloé 的柔和流畅的美学与塞克斯顿结构感的剪裁之间存在分歧。然而,他成功地将这种剪裁风格应用于量产时装。史黛拉将塞克斯顿的立体硬核剪裁与 Chloé 柔和、流畅的美学相结合,最终成功地融和成一个个成功的时装系列。当然好的合作关系都是互相益助的:「了解巴黎一家大型时装屋的运营方式是我职业生涯的亮点之一」 塞克斯顿说。

Stella McCartney with Naomi Campbell Rex
Stella McCartney with Naomi Campbell in Sexton's tailoring suits

女装剪裁

爱德华·塞克斯顿是最早为女性正确穿上西装的设计师之一。崔姬(Twiggy)、比安卡·贾格尔(Bianca Jagger)、小野洋子(Yoko Ono) 和娜奥美·金宝(Neomi Campbell)都是他的客户。 「我一直喜欢我的(女款)西装版型- 它的结构非常英气- 能够真正改变女性的一些东西。每每看到女人们欣喜于穿上我的西装时她们的身形的改善,体态的平衡,比例的调整,都给我带来满足感。我希望越来越多的女性可以认识到剪裁西装可以让她感到多么特别。」

Edward Sexton fitting Naomi Campbell
Edward Sexton fitting Naomi Campbell

人们普遍认为,与男装相比,女装定制面临更大的挑战。大多数传统裁缝都会回避迎合女性身体轮廓的艰难任务。幸运的是,爱德华不是其中之一。 「你必须更加积极地对待女性的剪裁工作,以适应她们美妙的曲线。我合作过的很多公司或许可以做到这一点,但他们不愿意费事。我想去这么做,并且我想方设法去做到。」塞克斯頓运用传统男装剪裁的技术来创造赋予女性力量的服装是革命性的。他了解针对女性曲线剪裁的精妙,克服了从前阻碍女士西装剪裁合身的种种挑战。这种通过剪裁赋予女性力量的态度为他赢得了许多伟大的女性客户,也体现出塞克斯顿超前的女性主义精神。

 

尽管时尚界经常缺乏剪裁恰到好处的女士西装,但塞克斯顿为女裝裁剪做出的示范可以是变革的灯塔。他致力于通过结构感剪裁重新定义女性气质,这为时尚行业的许多专业人士带来了灵感。

 

爱德华·塞克斯顿的遗产超越了传统裁缝的界限,为男士和女士的时尚和风格留下了不可磨灭的印记。他与时尚设计师们的合作、创新的精神以及通过合宜的剪裁赋予女性力量的成就铸造了他在裁缝行业的传奇地位。随着时尚界的发展,塞克斯顿的影响也在不断激发年轻设计师和裁缝们挑战设计和剪裁的陈规,继续塑造未来的服装格局。

Harry Styles in Sexton suits @hsfasharchive
Harry Styles in Sexton suits @hsfasharchive
Harry Style in Sexton suits @hsfasharchive
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